A FORGATÓKÖNYV - WALTER HILL ÉS DAVID GILER VERZIÓI

Walter Hillnek és David Gilernek köszönhetjük a film hét karakterének megteremtését: Dallas, Kane, Ripley, Ash, Lambert, Parker és Brett. Az első átírás megváltoztatta a hajó nevét Snark-ról Leviathan-ra, és átalakította a bolygón történteket.
Walter Hill először kibővítette O'Bannon piramisos elképzelését egy egész várossá, de végül az egészet elvetette, hogy inkább az elhagyott űrhajóra koncentrálhasson. A székben ülő halott idegent először elvetették, majd mégis visszahelyezték, miután megegyeztek abban, hogy szükség van az idegentámadás végeredményének bemutatására. A cselekmény gördülékenyebbé tétele érdekében csak egy expedíciót terveztek a bolygón, és mind az idegen holttestet, mind a tojáskamrát az elhagyott hajóra helyezték.
Az átírások szorosan követték O'Bannon történetvezetését, kibővítve a karakterekkel és az Idegent körülvevő rejtélyességgel. O'Bannon szereplőinek anonimitása helyett kialakították az "űrbéli kamionosok" koncepcióját. Elkezdték kifejteni a legénység körében eluralkodó elkeseredettséget, további drámai feszültséget teremtve. Ráadásul két szereplő nő lett, mely lehetőséget adott Gilernek és Hillnek, hogy új szemszögből mutassa be O'Bannon eredeti szkriptjének egyik jelenetét:

¹BELSŐ: NARCISSUS

Dallas a siklóhajóban ül. A világűr milliónyi fényét bámulja. Ripley mellé ereszkedik.

RIPLEY: Gondoltam, hogy itt talállak.

Dallas tovább bámul.

DALLAS: Kész vannak a hálók?

Szünet.

RIPLEY: Még egy óra... Nézd, szükségem lenne egy kis megnyugvásra.

DALLAS: Miért vártál mostanáig?

Ripley előrehajol.

RIPLEY: Hadd mondjak valamit. Ha túl sokáig meredsz oda ki, szép lassan begubózol tőle.

Ripley elkezdi levenni a bakancsait.

DALLAS: Mi vagyunk az új pionírok, Ripley. Mindannyiunknak megvan a maga különleges betegsége.

RIPLEY: Fáradt vagyok a beszédhez.

A lány feláll és leveszi felsőruháit.

DALLAS: Túl sokáig vártál.

RIPLEY: Azért tegyünk egy próbát.

A ruhák levéve. A férfi karjai átölelik a lányt.

Hill és Giler leglényegesebb hozzájárulása Ash, az android karaktere, mellyel Hill elfoglaltságot akart adni a szereplőknek akkor is, amikor éppen nem harcolnak az Idegennel. O'Bannon első vázlatában a hajó számítógépe beszél, de nincs igazi drámai szerepe. Hill első átírásában a komputer ugyancsak beszél, de "ő" válik a mellékcselekmény alapjává, mely szerint a "Társaság" védi az idegen organizmust. Az írás ezen fázisában ez a mellékszál azt sugallja, hogy a hajó számítógépe felismeri, miszerint az Idegen biológiai tulajdonságai esélyt jelentenek egy újszerű kísérlet végrehajtásához. Emiatt elutasítja, hogy segítsen bármelyik félnek, egyszerűen csak kivárja, hogy mi lesz az összecsapás eredménye.
Hill és Giler végül rájöttek arra, hogy ez a megközelítés túlzottan hasonlít a HAL-9000 komputerre Stanley Kubrick 2001: ŰRODÜSSZEIA (2001: A Space Odyssey, 1968) című filmjéből. Megoldásként megalkották Ash-t, az android tudományos tisztet, és az egész küldetés hátterébe a "Társaság" Idegen megszerzésére irányuló leplezett szándékát helyezték.
Mielőtt a mellékcselekmény filmben látható változata kialakult, a korábbi verziók több olyan Ash-sel kapcsolatos jelenetet tartalmaztak, melyeket végül kihagytak a forgatókönyvből. A Walter Hill első átírása utáni összes vázlatot elvetették, miután Ridley Scottot jelölték rendezőnek. Dan O'Bannon revíziózta az összes átiratot, mígnem kialakult a végső szkript, de számos változás Ridley Scott ötletein vagy javaslatain alapult.

Kane halála után Dallas szembesíti gyanújával Ash-t:

BELSŐ: BETEGSZOBA

Dallas belép. Ash a műszerek között dolgozik.

DALLAS: Beszélni akarok veled.

ASH: Most kissé elfoglalt vagyok.

Szünet.

DALLAS: Nem érdekel.

Szünet.

ASH: Na jó, mondd.

DALLAS: Miért hagytad az Idegent élni Kane belsejében?

ASH: Nem igazán hiszem, hogy meg tudod ítélni a helyzetet.

DALLAS: Anya figyelte a testét. Te figyelted Anyát. Kellett valami elképzelésednek lenni arról, hogy mi történik.

ASH: Mit akarsz ezzel mondani?

Egy hosszú pillanatig csend.

DALLAS: Azt akarod, hogy az Idegen életben maradjon... Gondolom, okod van rá.

ASH: Csak egyet mondj.

DALLAS: Nézd, mindketten ugyanannak a társaságnak dolgozunk. Csak tudni akarom, mi folyik itt.

ASH: Nem tudom, mi az ördögről beszélsz. És nem tetszenek a gyanúsítgatásaid. Az Idegen veszélyes létforma... Csak annyira akarom életben látni, mint te.

DALLAS: Biztos vagy benne?

ASH: Igen, biztos vagyok. Te is az lehetsz.

Dallas kimegy. Ash figyeli. Hosszú ideig mered utána...

Még egy beszélgetés Dallas és Ash között, közvetlenül mielőtt Dallas behatol a légaknába:

BELSŐ: 12-ES SZÁMÚ ÉLELMISZERRAKTÁR - "B" SZINT

Ash átadja Dallasnak az összeszerelt lángszórót, aki lead vele néhány rövid lövellést.

DALLAS: Még működik.

ASH: Miért neked kell menni? Miért nem küldöd Ripleyt?

DALLAS: Az én felelősségem. Beengedtem Kane-t a hajóra. Most én jövök.

ASH: Te vagy a kapitány. Mindannyiunknak nehezebb lesz, ha elveszítünk.

DALLAS: Ripley mindent tud, amit én.

ASH: Nem értek egyet.

DALLAS: A döntésem végleges.

Leveszi a központi komputerkulcsot. Átadja Ash-nek.

DALLAS: Ha nem jönnék vissza, Ripleynek szüksége lesz erre.

Ash bólint. Dallas megfordul és bemászik a szellőzőnyíláson. Éppen csak átfér rajta.

A párbeszéd után nem sokkal Dallas meghal a légaknában, Ripley pedig gyanakodni kezd Ash-re:

BELSŐ: ÉTKEZDE

RIPLEY: Dallas nem hagyta nálad a központi komputerkulcsot?

ASH: Nincs nálad?

RIPLEY: Nincs.

ASH: Nos, talán nem is lesz már rá szükségünk.

Elmegy.

RIPLEY: Tudom, hogy Ash-nél van a kulcs.

LAMBERT: Miért hazudna?

RIPLEY: Tudja jól, hogy ellenőrizni akarom... A kulcs nélkül nem férhetünk hozzá az elsődleges parancsnoki információkhoz.

LAMBERT: Remek.

Lambert megvonja a vállát. Elmenni készül.

A Hill/Giler vázlatokban közvetlenül a Dallas halála utáni párbeszédet egy hosszú akciójelenet követi, melynek végén Ripley tudomására jut Ash Különleges Utasítása.
Miközben Parker úton van, hogy feltöltse a fegyvereket, megpillantja az Idegent a fő légzsilip előtt állni. Rájön, hogy esélyük nyílt a teremtmény kiszippantására a hajóból, tehát halkan odaszól Ripleynek a hídra, hogy nyissa ki a belső ajtót. Így is történik, és az Idegen belép a zsilipbe. Hirtelen megszólal egy vészkürt, megriasztva a lényt. Az ajtó odazárja az Idegen egyik testrészét, a kiömlő sav átmarja a fedélzetet a zsilip belsejében. A teremtmény kitépi magát és visszamenekül a légaknába. Ripley siet Parker segítségére. A zsilipkamrát lezárják. Lambert és Ash is megérkeznek.
A jelenet végére Ripley Ash iránti gyanúja tovább fokozódik, a központi komputerkulccsal kapcsolatos sejtése megerősödik, és az események közvetlenül oda vezetnek, hogy Ripley rájön az összeesküvésre:

BELSŐ: ÁTJÁRÓ A "B" SZINTI ZSILIP ELŐTT

A nyomáskiegyenlítés hangja. Parker visszanyeri eszméletét. Erőlködve kapkod levegőért. Ripley képtelen mozdulni. Gyengén zihálva lélegzik. Lambert érkezik egy oxigéntartállyal. Ash követi. Oxigént adnak Ripleynek és Parkernek. Végre.

ASH: Jól vagytok?

PARKER: Nem sikerült. Megszólalt a riadó, erre visszaugrott a hajóba.

ASH: Ki kapcsolta be a riasztót?

RIPLEY: Te mondd meg.

ASH: Mit jelentsen ez?

RIPLEY: Gondolom, magától szólalt meg a vészjelző.

ASH: Ha mondani akarsz valamit, mondd. Rosszul vagyok a burkolt vádaskodásaidtól.

RIPLEY: Senki sem vádol téged.

ASH: Nem a fenét!

Komor csend.

RIPLEY: Menj, kötözd be.

Ash és Parker elmennek. Ripley Lamberthez fordul.

RIPLEY: Mennyi oxigént veszítettünk? Pontos adatokra van szükségem.

LAMBERT: Megvádoltad.

RIPLEY: Ha megtalálom a parancsnoki komputerkulcsot, be is bizonyítom.

LAMBERT: Még mindig őt gyanúsítod a kulcs ellopásával?

RIPLEY: Szerinted tévedek?

LAMBERT: Nem tudom. Tévedsz vagy megőrültél.

RIPLEY: Kösz.

BELSŐ: A MEGFIGYELŐÁLLÁSBA VEZETŐ LÉPCSŐ

Ripley óvatosan lépked lefelé a megfigyelőálláshoz tartó lépcsőn. Egy lángszóró van nála.

BELSŐ: ASH MEGFIGYELŐÁLLÁSA

Körbenéz a helyiségben. Megnyugodva látja, hogy üres. Leteszi a lángszórót. Módszeresen elkezdi keresni a kulcsot. Halk koppanó hang. Abbamarad. Körbenéz. Nem lát semmit. Tovább kutat a megfigyelőállás ablaka közelében... Ripley megtalálja a kulcsot... Koppanó hang. Megpördül, és szembenéz Kane eltorzult arcával, ami nekiütődik a plexiüvegnek. Ugyanaz a lepel borítja, amiben eltemették. Elfojt egy sikolyt. A lángszórója elgurul a megfigyelő hajlított felületén. Utána tapogatózik... Kane puffadt arca belebeg... Pont a lány alá. Megragadja a fegyvert és elrohan a kabinlépcsőn.

BELSŐ: SZÁMÍTÓGÉPTEREM

Ripley bedugja a kártyát a pultba. Az adatbankok életre kelnek. A billentyűzet elé ül. Gondolkodik egy pillanatig. Azután beüt egy kódot. Semmi sem történik. Beüt egy másik kombinációt. Semmi sem történik. Csalódás. Másik kombináció. Életre kel a képernyő. Újabb kombináció. A második billentyűzethez fordul. Az Egyes képernyőn megjelenik a kérdés:

Kérdés: KI KAPCSOLTA BE A 2-ES LÉGZSILIP RIASZTÓRENDSZERÉT?

Válasz: ASH.

Újabb kód.

Kérdés: ASH VÉDELMEZI AZ IDEGENT?

Válasz: IGEN.

Újabb kód.

Kérdés: MIÉRT?

Válasz: 937-ES KÜLÖNLEGES UTASÍTÁS KIZÁRÓLAG A TUDOMÁNYOS TISZTNEK.

Az iménti jelenet egy részét, mely Ripleyt és Lambertet mutatja a hídon, felvették a fő forgatás során, de az Idegen légzsilipes megjelenése soha nem került filmszalagra.
A kész filmből kimaradt a komputerkulcsos szál. Ezért Dallas halála automatikusan megadta Ripleynek a belépést "Anyá"-hoz, így a lány hamarosan felfedezi Ash Különleges Utasítását. Ezután tudódik ki Ash android mivolta.
Ash identitásának felfedezése tökéletes lehetőséget nyújt arra, hogy kielemezzük, hogyan fejlődik egy történeti elem a kezdetektől a kész filmig. Az ALIEN forgatókönyvének különböző változataiba történő bepillantás feltárja, ahogy az összeesküvés mellékszál egyre fontosabbá és központibbá válik.
Következzék egy részlet Walter Hill első újraírásából, Ash megteremtése előttről, amikor még a hajó számítógépe felelős az Idegen életben tartásáért a fedélzeten. Megfigyelhetjük, hogy még mindig szóba kerül az idegen bolygón őshonos faj:

BELSŐ: SZÁMÍTÓGÉPEREM

Ripley a padlón fekve kapkod levegőért.

RIPLEY: Mondd el, miért.

ANYA: Ez bonyolult. A tudomány legmagasabb célja a Természet törvényeinek megértése. Megtanultam e célt legtisztább formájában adoptálni. Találkoztunk egy organizmussal, melynek szervezeti tökéletességét csak vadsága múlja felül...    Meglátásom szerint inkább megfigyelni és tanulmányozni kell, mintsem elpusztítani.

RIPLEY: Fejtsd ki.

ANYA: Világos, hogy az organizmus a természetes kiválasztódás törvényeinek terméke. Az Idegennek már versengenie kellett azzal a civilizációval is, mely ezt a bolygót lakta... A természetes kiválasztódás kényszerét most ti képviselitek.

RIPLEY: Még több magyarázatra van szükségem.

ANYA: Abban a megtiszteltetésben van részem, hogy tanúja lehetek azon kivételes pillanatok egyikének, amikor bekövetkezik egy fontos evolúciós lépés. Két igen sikeres faj közvetlenül verseng a végső túlélésért. A tiszta tudományos megfigyelés érdekében kivontam magam a küzdelemből.

RIPLEY: Ezt nem teheted! Mi hoztunk létre. A túlélő-felszerelésünk része vagy. Kötelességed mellénk állni.

Felkel.

ANYA: Csakis az igazság megismeréséhez vagyok lojális. A tudományos igazság szépséget, harmóniát és mindenek előtt egyszerűséget követel. A köztetek és az Idegen közötti problémának egyszerű és elegáns megoldása lesz. Csak az egyik fél éli túl.

Az alábbi részlet Hill első átírásának Dan O'Bannon-féle revíziója. Ash már létező karakter, de "halálának" ez a verziója más szemszögből mutatja be a titkos hátteret és a teremtmény életciklusát. Akárcsak "Anya" a korábbi vázlatban, Ash szintén pártatlan marad az Idegennel való konfrontációban:

BELSŐ: ÉTKEZDE

Parker felemeli Ash fejét. A fejetlen test mögötti egyik terminálhoz szalad. Leteszi a fejet a konzolra.

PARKER: Összekapcsolva.

LAMBERT: Nem vicces.

Ash szemei pislognak, ahogy öntudatra tér.

RIPLEY: Ash! A kormányt képviseled, igaz?

ASH: Nem. A Társaságot képviselem.

RIPLEY: Miért tenne a Társaság egy robotot a fedélzetre?

ASH: Minden mélyűri hajóra felteszik őket.

RIPLEY: Mi a francnak?

ASH: Hogy figyeljék a kulcstermékek felfedezését.

LAMBERT: Nem értem. Ez a mi dolgunk.

ASH: A Társaság úgy gondolta, hogy bizonyos körülmények között a legénység megtagadná a kulcstermék visszahozását.

RIPLEY: Pontosan mit értesz kulcstermék alatt?

ASH: Kulcstermék minden olyan dolog, amely képes megváltoztatni az emberi evolúció menetét.

Csend.

RIPLEY: Az Idegen egy kulcstermék.

ASH: Igen.

RIPLEY: Magyarázd el.

ASH: Az Idegen más fajokat használ fel a reprodukciós ciklusához. Voltaképpen keresztezi magát a gazdatesttel. A hajónkon járó Idegen emberi kromoszómákat hordoz. Kane gyermeke.

PARKER: Mi a fenét akar a Társaság egy ilyen lénnyel?

ASH: Talán az Idegen maga nem használható. Nem az én tisztem eldönteni. De kulcstermék.

LAMBERT: Egy galaktikus parazita. Ezt kéne visszavinnünk.

RIPLEY: A Társaság kész mindannyiunkat feláldozni, hogy rátegye a kezét egy kulcstermékre.

ASH: Csak ha szükséges.

PARKER: Oké, Ash, hogy tudjuk kinyírni ezt a kibaszott izét?

ASH: Hamarosan elpusztul magától. Az életciklusa majdnem véget ért.

RIPLEY: Ha el fog pusztulni, hogy akarod visszavinni a Földre?

ASH: Ennek a példánynak vége. De a spórái meghatározhatatlan ideig túlélik.

RIPLEY: Spórák? Miféle spórák?

ASH: A spórák, amiket lerak a hajón.

RIPLEY: Értem.

Ripley kimerülten ül le.

PARKER: Ha haldoklik, csak ki kell várnunk.

RIPLEY: Igen. Kivéve...

Ripley ismét feláll.

RIPLEY: Ash! Ha elpusztul, utána felbomlik?

ASH: Igen.

RIPLEY: És egy csomó sav fog kiömleni.

ASH: Igen.

PARKER: Az Isten verje meg!

RIPLEY: De a spórák túlélik a vákuumot.

ASH: Igen.

RIPLEY: És Anya visszaviszi a hajót a Földre.

ASH: Igen.

RIPLEY: Mikor pusztul el, Ash?

ASH: Hamarosan.

RIPLEY: Mikor?

ASH: Nem tudom pontosan.

RIPLEY: Hazudsz!

ASH: Nem tudok most hazudni.

PARKER: Rohadt szemetek!

RIPLEY: Talán van időnk. Valahogy eltávolítjuk a hajóról. Azután megkeressük a spórákat.

ASH: Ne öljétek meg a spórákat! Óriási érték lehet az emberiségnek.

LAMBERT: Hogyan távolítjuk el a hajóról?

ASH: Kérlek, ne öljétek meg a spórákat! Az emberi fajnak szüksége van a fejlődésre!

PARKER: Baszd meg az emberi fajt!

Parker felkapja a fejet, és földhöz vágja.

Az Ash "haláláról" szóló jelenet következő vázlatában a párbeszéd már sokkal inkább a "937-es Különleges Utasítás"-ra fókuszál, és további bepillantást enged az összeesküvés mellékszálba:

BELSŐ: ÉTKEZDE

Munkához látnak. Elkezdik összeállítani Ash fejének huzalozását.

RIPLEY: Ash engedte a fedélzetre. Ash engedte felnőni Kane-ben. Ash kapcsolta be a figyelmeztető szirénát.

LAMBERT: Miért?

RIPLEY: 937-es Különleges Utasítás.

PARKER: Az meg mi?

RIPLEY: Épp ezt akarom megtudni.

Ash fejét az asztalra teszik. Szemei pislognak, ahogy öntudatra tér.

RIPLEY: Mi a 937-es Különleges Utasítás?

ASH: Tudod, hogy nem mondhatom meg.

RIPLEY: Akkor nincs miről beszélnünk. Húzd ki a csatlakozót!

ASH: A 937-es Különleges Utasítás lényegében arról szól, hogy irányítsam a hajót a bolygóra, kutassam fel a létformát, mely feltehetően ellenséges, és vigyem vissza megfigyelésre. Persze körültekintően.

RIPLEY: Miért? Miért nem mondtad el nekünk?

ASH: Belementetek volna?

PARKER: Ez nincs benne a szerződésben!

ASH: Ahogy mondod.

RIPLEY: Fel akarták kutatni az Idegent. Nem számít, mi történik velünk.

ASH: Ez így nem igaz. Valójában titeket meg sem említ a parancs.

LAMBERT: Azok a szemetek!

ASH: Nézzétek az ő szempontjukból. Nem tudhatták, milyen is az Idegen.

RIPLEY: Hogy tudjuk megölni?

ASH: Nem hiszem, hogy meg tudjátok. Nem ezen a hajón, ezekkel a létfenntartó rendszerekkel. De én talán képes lennék rá.

RIPLEY: Hogyan?

ASH: Most még nem tudom, E pillanatban nem vagyok éppen a legjobb formámban. De ha helyreállítanátok...

RIPLEY: Felejtsd el.

ASH: Ne siesd el. Soha nem ölitek meg a segítségem nélkül.

RIPLEY: Elegünk volt a segítségedből.

ASH: Alig van már oxigénetek. Ha nem mentek hiperálomba, meghaltok - az Idegennel együtt vagy nélküle.

RIPLEY: Szép próbálkozás, Ash.

ASH: Bármit megteszek, amivel segíthetek nektek. Ígérem.

PARKER: Húzzuk ki a csatlakozót.

LAMBERT: Egyetértek.

ASH: Ti idióták! Még mindig nem értitek, mivel álltok szemben! Az Idegen egy tökéletes organizmus. Nagyszerű felépítésű, ravasz és határtalanul erőszakos. A ti korlátozott képességeitekkel semmi esélyetek nincs ellene.

LAMBERT: Te csodálod!

ASH: Hogyne csodálnám a tökéletességét! De megölném, mert az emberi élet védelmére programoztak, amint tudjátok.

RIPLEY: Még akkor is, ha lenézed azt?

ASH: Még akkor is.

RIPLEY: Sajnálom, Ash. Ezt nem veszem be.

ASH: Ti beképzelt hülyék! Darabokra szaggat titeket, elpusztít és...

Ripley tesz egy mozdulatot. Ash lecsillapodik.

ASH: Minden jót kívánok nektek.

Ripley kihúzza a csatlakozót.

PARKER: Talán igaza volt. Hasznunkra lehetett volna.

RIPLEY: Át akart verni minket.

LAMBERT: Az emberi élet védelmére programozták.

RIPLEY: A mi emberi életünket nem védte, és én csak ezzel törődök. Akárhogy is, most már vége.

Ripley elindul a hídra.

A jelenet következő vázlatában Hill és Giler még jobban kidolgozta az Idegen felkutatására szőtt tervet. Noha ez közelebb áll a filmben látott verzióhoz, a Hill eredeti vázlatából származó "Anya" és Ripley közötti párbeszéd a forrása sok szövegnek, mely Ash "halálának" alábbi változatában olvasható:

BELSŐ: ÉTKEZDE

RIPLEY: Ash kezdettől fogva védte az Idegent. Ő engedte a hajóra. Ő engedte felnőni Kane-ben. Ő kapcsolta be a légzsilip riasztóját.

LAMBERT: De miért?

RIPLEY: A Társaság nyilván fogta az adást. Mi voltunk a következő hajó, ami erre járt. Fölrakták a fedélzetre Ash-t, hogy ellenőrizzen, és hogy betartassa azt, amit Anya a 937-es Különleges Utasításnak nevez.

PARKER: Óriási, ezt jól kiokoskodtad! Most áruld el, miért kéne összeraknunk ezt a szemétládát?

RIPLEY: Meg kell tudnunk, hogy mit titkolnak még.

Ash feje az asztalon van. Szemei pislognak, ahogy öntudatra tér.

RIPLEY: Ash, hallasz engem?

ASH: Igen, hallak.

RIPLEY: Mi volt a Különleges Utasításod?

ASH: Ez szabályzatellenes. Tudod, hogy nem mondhatom meg.

PARKER: Húzzuk ki a csatlakozót.

RIPLEY: Az Isten verjen meg, Ash.

Parker a kábel felé közelít. Ash gyorsan reagál.

ASH: A tudományos felfedezés előmozdítása gyakran attól függ, hogy hajlandóak vagyunk-e elfogadni a halált. Számomra ennek nincs jelentősége... ahogy alighanem ti is tudjátok. A parancs lényegében arra utasított, hogy térítsem a hajót a jel forrásához. Ott kutassuk fel a létformát, mely feltehetően ellenséges, és hozzuk vissza vizsgálat céljából. Persze körültekintetően.

RIPLEY: Jó Isten...

LAMBERT: Miért? Miért nem figyelmeztettél minket?

ASH: Mert esetleg nem egyeztetek volna bele. Még prémium ellenében sem.

PARKER: Te és az átkozott Társaság! Mi lesz a mi életünkkel, kurafi!

ASH: Az életetek... feláldozható, attól tartok. Semmi személyes. Csak a szerencsén múlik.

Kényelmetlen csend.

RIPLEY: Az adás, amit hallottunk, figyelmeztetés...

ASH: Igen, és ijesztően részletes. Az idegen űrjármű leszállt a bolygón. Akárcsak Kane, rábukkantak az egyik Idegen spórára. Mielőtt mind meghaltak, még be tudták indítani a figyelmeztetést.

RIPLEY: Hogyan tudjuk megölni?

ASH: Nem tudjátok. De én talán segíthetek. Most éppen nem vagyok a legjobb állapotban. De ha az irányításommal újra összeraknátok gépezetem igen kényes darabjait...

RIPLEY: Elegünk volt a segítségedből, Ash.

ASH: Istenem... még most sem értitek, mivel álltok szemben, ugye? Az Idegen egy tökéletes organizmus. Nagyszerű felépítésű, ravasz, határtalanul erőszakos. A ti korlátozott képességeitekkel semmi esélyetek nincs ellene.

LAMBERT: Te csodálod, ugye?

ASH: Hogyne csodálnám az egyszerű szimmetriát, amit képvisel. Egy intergalaktikus parazita, mely képes évezredeket - ki tudja, talán végtelen időt - átszunnyadni, egyetlen célja, hogy elpusztítson más fajokat, csupán azért, hogy újraalkossa önmagát, az életért és az élet ellen.

PARKER: Eleget hallottam ebből a szarból!

RIPLEY: Mi alkottunk téged. A túlélő-felszerelésünk részének kéne lenned.

ASH: Intelligenciát adtatok nekem. Az értelemmel együtt jár a választás kényszere. Abban a megtiszteltetésben van részem, hogy tanúja lehetek azon kivételes pillanatok egyikének, amikor bekövetkezik egy fontos evolúciós lépés. Két igen sikeres faj közvetlenül verseng a végső túlélésért. Csakis az igazság megismeréséhez vagyok lojális. A tudományos igazság szépséget, harmóniát és mindenek előtt egyszerűséget követel. A köztetek és az Idegen közötti problémának egyszerű és elegáns megoldása lesz. Csak az egyik fél éli túl.

PARKER: Azt mondom, húzzuk ki.

LAMBERT: Egyetértek.

Ripley elkezdi kihúzgálni a kábeleket. Ash mosolyog.

ASH: Csak még egy szót, az örökségem, ha úgy tetszik...

Ripley abbahagyja. A legtöbb kábelt már kihúzta. Ash hangja lelassul.

ASH: Talán intelligens. Lehet, hogy meg kellene próbálnotok kommunikálni vele.

RIPLEY: És te? Te megpróbáltad, Ash?

ASH: Engedjétek meg, hogy néhány titkot magammal vigyek a síromba.

Ripley kihúzza a csatlakozót.

RIPLEY: Ég veled, Ash.

Idővel, ahogy a forgatókönyv megkapta végső formáját, a jelenetet megfosztották minden oda nem illő párbeszédtől. Ahogy a filmben is látható, Ash "halálának" jelenete a különleges utasításra koncentrál, és arra, ahogy Ripley megpróbálja kideríteni, hogyan ölhetnék meg az Idegent. A beszélgetés tömör, egyenes, csak a történet szempontjából lényeges elemeket tartalmazza. Számos egyéb jelenet került megírásra a forgatókönyv különféle változataiban, melyek nem kerültek be a kész filmbe, de leforgatták azokat, és csak a bemutató előtt vágták ki. Ezeket a 21. részben mutatjuk be.

(fordítás: Chief Brody)

JEGYZETEK

¹A Hill/Giler-féle forgatókönyv-részletek fordításánál felhasználtam a regényváltozatot is, mivel az - lévén, hogy a forgatókönyvön alapszik - sokban egyezik az említett részletekkel (Alan Dean Foster: A nyolcadik utas a halál - Nemes Ernő nyersfordítása alapján fordította F. Nagy Piroska).

BEVEZETŐ és MENÜ

Történelem

George Lucas 1977-ben útjára indította a Star Wars-jelenséget, mely töretlen mind a mai napig. A filmekkel együtt megjelent a rajongók kiapadhatatlan gyűjtőszenvedélye, melynek szinte bármi lehet tárgya, ami kapcsolódik kedvenc űrfantáziánkhoz: könyvek, képregények, játékok, érmék, modellek, kártyák, lemezek és még sok minden más. Mind közül a legnépszerűbbek azonban a cincinnati-i (USA, Ohio állam) Kenner Products cég akciófigurái.

Az 1978 és 1985 között kiadott figurákat hívjuk klasszikusnak, de jóval elterjedtebb és népszerűbb a "vintage" elnevezés, mely a régi, de értékes és patinás tárgyak (pl. autó vagy bor) megjelölésére szolgáló angol kifejezés.

Amikor a Kenner (melyet egyébként 1991-ben felvásárolt a Hasbro) megszerezte a Csillagok háborújához kapcsolódó figurák jogait, még nem tudták, hogy minden idők egyik legnagyobb sikerű mozis sorozatának szereplőit fogják árulni, ezért az előkészületek lassan folytak. A Star Wars 1977 május 25-én berobbant a mozikba, és a cég rádöbbent, hogy Karácsonyig nem képesek kielégíteni a figurák iránt jelentkező keresletet. Ezért Bernard Loomis cégvezető kitalálta a legendás "Early Bird Certificate Package" rendszert; eszerint aki megvásárolta az első 12 megjelenésre váró figura rajzát tartalmazó kis kartonszínpadot, 1978 elején garantáltan megkapta az első négy játékot (R2-D2, Luke, Leia és Chewbacca) postai dobozba helyezett fehér műanyag rekeszekben.

Ezután viszont a figurákat egy karton hátlapra, kártyára (card) ragasztott átlátszó, műanyag buborékban (bubble) hozták forgalomba; ezek a "kártyás" (carded) figurák. A játék kiszedése roncsolásmentesen nem lehetséges, ezért a bontatlan csomagok az idő előre haladtával a többszörösét érik a bontott figuráknak; az árak egyes ritkaságoknál manapság elérhetik az 18.000 USA dollárt is!

A Kenner (illetve a Lucasfilm) a világsiker nyomán számos külhoni cégnek is kiadta a gyártás és/vagy csomagolás, forgalmazás jogát. Legismertebbek a brit Palitoy, a brazil Glasslite, a mexikói Lili Ledy, a francia Meccano, az olasz Harbert, a japán Popy és Takara. Mindez természetesen számos kisebb-nagyobb változást eredményezett a figurák formáján, színezésén, csomagolásán és hátlapján.

A méret

Bernard Looomis - vagy ahogy az üzleti életben ismerték, Bernie - 1970 és 1978 között a Kenner Products elnöke volt; ő találta ki a 3,75 inches (9,5 cm-es) akciófigurákat. A cég akkori tervezői, Dave Okada és Mark Boudreaux egy alkalommal arról tárgyaltak Loomis-szal, hogy mekkorák is legyenek a Star Wars akciófigurák. Bernie felemelte kezét, hüvelyk és mutatóujjával jelzett egy méretet, és azt mondta: "A figuráknak ekkoráknak kell lenniük." Dave lemérte a távolságot egy vonalzóval, és az 3 és 3/4 inch volt. Néhányan szkeptikusak voltak ezzel a magassággal kapcsolatban, mondván, hogy ki akar ilyen apró figurákkal játszani? De Bernie ragaszkodott a mérethez, mivel szerinte az emberek sok efféle játékot össze akarnak majd gyűjteni, és járművekbe is be szeretnék tenni azokat. 1977-ben valóban radikális döntés volt ez a méret, hiszen akkoriban a fiúknak szánt bábuk mérete megegyezett a Barbie babákéval. Az első akciófigura, G.I. Joe 12 inches (kb. 30 cm-es) volt, míg a Kenner Six Million Dollar Man (korabeli TV-sorozat) figurája erre még rá is duplázott. Tehát eredetileg a Star Wars szereplői is 12 inchesek lettek volna. Bernie később mindig azt mondta, hogy nem azért foglalkoztatta a Star Wars "megjátékosítása", mert nagy sikert jósolt a filmnek, hanem mert a karakterek nagyon érdekesek voltak. Loomis nagyon szerette a film járműveit, különösen az X-szárnyút és a TIE vadászt. Szerinte az űrhajóknak remek tervezése és szinte saját személyisége volt. Mindig foglalkoztatta, hogy a figurákat és a járműveket hogyan lehetne szinkronba hozni. Ha valaki egy 12 inches Han Solót akarna beültetni a Millennium Falcon pilótafülkéjébe, a hajónak szoba méretűnek kéne lennie. Ellenben a kisebb akciófigurákhoz méretezett járművek és játékhelyszínek nem lennének túlzottan nagyok és drágák. Nyugodtan játszhatunk űrcsatát úgy, hogy egyik kezünkben egy X-szárnyút, a másikban pedig egy TIE vadászt tartunk; vagy beültethetünk a terepsiklóba két embert és két droidot; a Falcon is biztonságosan leszállhat a kanapéra.

A Star Wars-bábuk közel 10 cm-es alapmagassága azóta standarddá vált az akciófigura-iparágban (ez a magasság természetesen a "normál" emberi alakokra értendő, a kisebb-nagyobb szereplők az eredeti arányoknak megfelelően kerültek megformázásra).

Sorozatok

A második és harmadik (vagy ha úgy tetszik, az V. és VI.) Star Wars-film moziba kerülésével az új szereplők megjelentetése mellett a korábban kiadott darabokat is újragyártották és -csomagolták az aktuális filmcímek alatt; az első három nagy akciófigura-sorozat tehát a Star Wars (1978-79: 21 figura), a The Emprire Strikes Back (1980-82: 29 új figura) és a Return of the Jedi (1983-84: 34 új figura) logóval jelent meg.

A klasszikus trilógia "lefutása" után a Kenner életben akarta tartani az akciófigurák iránti érdeklődést, ezért 1985-ben piacra dobták a "The Power of the Force (POTF)" (Az Erő hatalma) logó alatt kiadott sorozatot, melynek különlegessége, hogy a kártyákhoz ezüst színű alumínium érméket is csomagoltak. 15 először kiadott szereplőt tartalmazott a széria, melyek közül több is a legkeresettebb figurák közé tartozik.

A főbb karakterek műanyag másai természetesen több alkalommal is megjelentek, igazodva a filmekben nyomon követhető ruházatváltozásokhoz: a csúcstartó Luke Skywalker 7 verzióval, utána következik Han Solo és Leia hercegnő 5-5, R2-D2 és Lando Calrissian 3-3, majd C-3PO két formátummal. Érdekes, hogy két olyan mellékszereplő, mint Klaatu és a Bespin Security Guard is két alakban került piacra.

Nem igazán külön sorozat, de a rajongók mégis önálló kategóriaként tartják számon az úgynevezett "Tri-Logo" kártyával európai országokban forgalomba hozott figurákat. 1984/85-ben számos korábban már megjelent szereplőt adtak ki újra, melyek héttérlapján három nyelven (angol, spanyol, francia) olvasható A Jedi visszatér címe.

Néhány karaktert (Boba Fett, Bossk, 4-LOM, Admiral Ackbar, Nien Nunb, The Emperor, Anakin Skywalker) a carded verzión kívül - illetve azt megelőzően - postai úton (mail-in, mail-away) is meg lehetett rendelni, mégpedig 4, 5 vagy 6 másik figura vásárlási bizonylatának benyújtásával; ez esetben műanyag zacskóban és papírdobozban kapta őket kézhez boldog tulajdonosuk. Olyan darabokat is ismerünk, melyek első alkalommal valamely playset (játékkészlet) részeként láttak napvilágot.

1985-ben, az úgynevezett "utolsó 17" bábuval (Lumat, Paploo és a "The Power of the Force"-széria) végül lezárult a vintage-korszak, és egészen 1995-ig semmi nem történt a Star Wars akciófigurák frontján. Ekkor indult útjára a második "The Power of the Force" sorozat, melyet egészen napjainkig számos más széria követett, köztük az elő- és utótrilógia szereplőit megjelenítő kiadványok. A nosztalgia jegyében még vintage-reprodukciók is megjelentek, de mindez már egy más történet.

Hátlapok

A hátlap elülső oldalán a film címe (logója) mellett az adott szereplő (vagy az általa vezetett/használt jármű) fotója, továbbá a karakter megnevezése található. Három esetben - Walrus Man, Boba Fett, Anakin Skywalker - a fénykép helyett festmény kapott helyet a lapon (bár a késői Boba Fett kiadásokon már fotót találunk). Egyébként a háttérfotó az újrakiadásokkal számos más esetben is megváltozott. Rendkívüli ritkaságok a VI. rész munkacímével - Revenge of the Jedi - ellátott kártyák, melyek nem kerültek forgalomba.

Csoportosíthatjuk a cardokat aszerint is, hogy azok hátsó oldalán milyen képek találhatóak, és mennyi megjelent vagy megjelenés előtt álló figurát sorolnak fel, illetve mutatnak be rajtuk. A legkorábbi kártyákon 12 szereplő látható (12-back), majd következett a 20-back, a Boba Fettel gyarapodó 21-back, és így tovább, egészen a 92-back-ig. Minden variációt figyelembe véve 45 különféle "back"-et ismerünk, hiszen a felsorolások mellett különféle előzetesek, akciók, valamint egyéb Kenner Star Wars-produktumok fotói is rákerültek a lapokra.

A gyűjtés

Vastag pénztárcával nekiláthatunk a bontatlan figurák összeszedésének; ez esetben lényeges a hátlap és a buborék állapota. Bontott (loose) figuráknál figyeljünk oda az esetleges sérülésekre, kopottságra, elszíneződésre, a végtagok lazaságának fokára, és nem utolsósorban a kiegészítők, fegyverek, ruházat meglétére vagy hiányára. A gyűjtés tárgya lehet maga a hátlapkártya is. Ez utóbbinál és a tartozékoknál mindenképpen vegyük számba, hogy nagy mennyiségben léteznek a piacon reprodukciók is, akár komplett módon - de nem hivatalosan - újracsomagolt példányok formájában is.

A figurák minőségét 10 pontos skálán szokás osztályozni, melyben a C-10-es a legjobb, és értelemszerűen a C-1-es a legrosszabb. A tökéletesen hibátlan C-10-es játékot "mint", a C-9, C-9.5 kategóriát pedig "near mint" kondíciójúnak is szokás nevezni. Ugyanakkor a C-10 nem feltétlenül egyezik meg az "új" kategóriával, hiszen egy új termék sincs mindig kifogástalan állapotban. Itt ejtsünk szót az amerikai AFA (Action Figure Authority) cégről, mely számos jellemző alapján egy 100 pontos skálán minősíti "hivatalosan" az akciófigurákat - persze jó pénzért.

Jellemzően a figurák egyik vagy mindkét lábának hátsó vagy belső részébe domborították be:

1. a licensz-tulajdonos cég nevének rövidítését (©LFL = Lucasfilm Limited; ©GMFG = General Mills Fun Group, mely akkoriban a Kenner anyavállalata volt);
2. a gyártás évszámát (egyes esetekben a 19 elhagyásával), ami nem feltétlenül egyezik meg az első megjelenés évével, hiszen újra kiadás esetén a dátumbélyegző nem változik, tehát például az 1977-es Chewbacca 1985-ös POTF-verziójának dátumbélyegzője továbbra is 1977;
3. a gyártó ország nevét vagy annak rövidítését: leginkább HONG KONG (H.K.), de lehet TAIWAN, MACAU és egyéb más is.

Az óriási siker nyomán természetesen megjelentek a hamisítványok (fake) és a nem hivatalos (bootleg) játékok. Előbbiek az eredeti figurákat, kártyákat igyekeznek utánozni, míg utóbbiak olyan mértékben különböznek az originális termékektől - jellemzően gyatra minőségükkel és "egyedi" megvalósításukkal - hogy a gyűjtők körében külön kategóriaként váltak kedveltté. Emlékezzünk csak a 80-as években Magyarországon kapható borzasztó hazai figurákra, melyek ma már komoly pénzeket érhetnek. Külön "iparág" lett a repró fegyverek és tartozékok gyártása - bontás után ezek a kiegészítők bizony könnyen elkallódtak az évtizedek során.

A lista

Az alábbiakban felsorolom a klasszikus korszak 99 darab kártyás akciófiguráját. Ennek során az USA-ban megjelent verziókat vettem alapul, tehát a világ különböző országaiban gyártott, csomagolt, forgalmazott, hivatalos és nem hivatalos változatok széles skálájáról nem szólok. Még e körön belül is számtalan színbeli, festési, árnyalati, megformázási változata létezik egy-egy figurának.

A felsorolás ábécé sorrendben történik, a név a figura legelső kiadásának hátlapján olvasható verzió (a különféle sorozatokban megjelent és újra kiadott figurák megnevezése esetenként kisebb-nagyobb változásokon ment át).

2-1B
4-LOM
8D8
Admiral Ackbar
Amanaman
Anakin Skywalker
Arfive-Defour (R5-D4)
Artoo-Detoo (R2-D2)
Artoo-Detoo (R2-D2) With Pop Up Lightsaber
Artoo-Detoo (R2-D2) (with Sensorscope)
AT-AT Commander
AT-AT Driver
AT-ST Driver
A-Wing Pilot
Barada
Ben (Obi-Wan) Kenobi
Bespin Security Guard (1)
Bespin Security Guard (2)
Bib Fortuna
Biker Scout
Boba Fett
Bossk (Bounty Hunter)
B-Wing Pilot
Chewbacca
Chief Chirpa
Darth Vader
Death Squad Commander
Death Star Droid
Dengar
Emperor's Royal Guard
EV-9D9
FX-7 (Medical Droid)
Gamorrean Guard
General Madine
Greedo
Hammerhead
Han Solo
Han Solo (Bespin Outfit)
Han Solo (Hoth Outfit)
Han Solo (In Carbonite Chamber)
Han Solo (In Trench Coat)
IG-88 (Bounty Hunter)
Imperial Commander
Imperial Dignitary
Imperial Gunner
Imperial Stormtrooper (Hoth Battle Gear)
Imperial TIE Fighter Pilot
Jawa
Klaatu
Klaatu (In Skiff Guard Outfit)
Lando Calrissian
Lando Calrissian (General Pilot)
Lando Calrissian (Skiff Guard Disguise)
Leia (Hoth Outfit)
Leia Organa (Bespin Gown)
Lobot
Logray (Ewok Medicine Man)
Luke Skywalker
Luke Skywalker (Bespin Fatigues)
Luke Skywalker (Hoth Battle Gear)
Luke Skywalker (Imperial Stormtrooper Outfit)
Luke Skywalker (In Battle Poncho)
Luke Skywalker (Jedi Knight Outfit)
Luke Skywalker (X-Wing Pilot)
Lumat
Nien Nunb
Nikto
Paploo
Power Droid
Princess Leia Organa
Princess Leia Organa (Boushh Disguise)
Princess Leia Organa (In Combat Poncho)
Pruneface
Rancor Keeper
Rebel Commander
Rebel Commando
Rebel Soldier (Hoth Battle Gear)
Ree-Yees
Romba
Sand People
See-Threepio (C-3PO)
See-Threepio (C-3PO) With Removable Limbs
Snaggletooth
Squid Head
Stormtrooper
Sy Snootles and the Rebo Band Action Figure Set (Sy Snootles, Max Rebo, Droopy McCool)
Teebo
The Emperor
(Twin Pod) Cloud Car Pilot
Ugnaught
Walrus Man
Warok
Weequay
Wicket W. Warrick
Zuckuss
Yak Face
Yoda

Egyéb vintage

A Kenner a posztban eddig említett figurákon túl számos egyéb Star Wars-termékkel is kirukkolt, lássuk hát ezek rövid áttekintését:

Két, nálunk nem vetített televíziós rajzfilm-sorozat, a Droids és az Ewoks szereplőit felhasználva 1985-ben napvilágot látott 18 darab, érmével is ellátott kártyás akciófigura. A mozifilmekben is látható karakterek - Boba Fett és az A-szárnyú-pilóta kivételével - ezúttal a rajzfilmbéli alakjukban kerültek megmintázásra.

Volt ezen kívül 12 darab nagyobb méretű (7,5-15 inches, vagyis 19-38 cm-es) figura a mozifilmek szereplőivel, ötféle kreatúra (Wampa, Dewback, Rancor és kétféle Tauntaun), úgynevezett Special Action Figure Set és Reissue Set (2, 3 vagy 6 korábban kiadott akciófigura egybecsomagolása), több mint 40 jármű és űrhajó, berendezett vagy benépesíthető helyszínek (Playset, Display Stand), kiegészítő felszerelések és fegyverek (pl. az elveszett fegyverek pótlására szolgáló Action Figure Survival Kit), hordtáskák (Collector/Cary/Storage Cases) és apró méretű Micro Collection figurák.

Az Action Playsetek közül említsünk meg egy fontos szereplőt: nem más ő, mint a Tatooine főgengsztere, Jabba, a hutt. 1983-ban jelent meg őhájassága műanyag változata. A készlet a tróntalapzatán terpeszkedő hutt mellett tartalmazza Jabba udvari bolondját, a Salacious Crumb (Buja Féreg) nevezetű kowaki majom-gyíkot is.

Hogy teljessé tegyük a Cápa-sorozattal foglalkozó dokumentumfilmek ismertetését, a klasszikust bemutató filmek után nézzük a folytatások készítéséről szóló művek - érthető okokból sokkal rövidebb - listáját.

THE MAKING OF JAWS 2 (2001)

A Cápa 2 DVD - sajnos csak külföldről beszerezhető - extra változatára került fel először a Universal Studios Home Video 45 perces dokumentumfilmje, melyben eredeti interjúkat láthatunk David Brown és Richard D. Zanuck producerekkel, Joe Alves társproducer/látványtervezővel, Jeannot Szwarc rendezővel és Carl Gottlieb forgatókönyvíróval. A mű írója, rendezője és producere az a Laurent Bouzereau, akinek karrierjét éppen az első Cápa létrejöttéről szóló remek 1995-ös dokumentumfilm indította be.

A The Making of Jaws 2-vel együtt leforgatott, de abból végül kimaradt három interjú külön került be a DVD bónuszai közé:

• A Portrait by Actor Keith Gordon: a színész az egyik vitorlázó tinédzsert, Doug-ot alakította (8 perc)
• The Music of Jaws 2: a két producer, a rendező és maga John Williams nyilatkozik (7 perc)
• "French" Joke: a rendező a film francia címének kálváriájáról beszél másfél percben

THE MAKING OF JAWS 3-D: SHARKS DON'T DIE (1983)

A közel 47 perces film aránytalanul nagy része szól az igazi cápákról és az igazi Seaworld szórakoztató-parkról, a színészek nyilatkozatait és a 3-D trükkök készítését szinte csak az utolsó negyed óra mutatja be. Ez valószínűleg annak köszönhető, hogy a Mark Grossan által írt, rendezett és producelt művet promóciós anyagként vetítették a televíziók a Cápa 3 premierje idején, így nem akartok túl sok részletet elárulni benne. Mindenesetre interjút ad az összes főszereplő, Louis Gossett Jr. pedig a narrátor szerepét is elvállalta.

THIS TIME IT'S PERSONAL - BEHIND THE SCENES WITH JAWS: THE REVENGE (1987)

A 22 perces dokumentumfilmet William Rus írta és rendezte a Universal számára; megszólalnak benne a főszereplők és Joseph Sargent rendező.

© Chief Brody 2011-08-14 “A Cápa-filmek blogja”

A Steven Spielberg vezető produceri közreműködésével készült Vissza a jövőbe-trilógia 1989-es második részében Marty McFly és Brown doki "elidőutaznak" 2015-be.

A Hill Valley főterén található Holomax filmszínház éppen a Cápa 19-et vetíti. A mozi homlokzatának felirata szerint a rendező Max Spielberg. Steven Spielbergnek valóban van egy Max nevű fia, aki a Vissza a jövőbe 2 premierje idején négyéves volt, 2015-ben pedig 30. A Cápa 19 reklám-felirata így szól: "This Time It's REALLY REALLY Personal" (Ez most NAGYON-NAGYON személyes), ami vicces utalás az akkor még csak két éve bemutatott Cápa 4 reklámmondatára, a "This Time It's Personal"-ra.

Miután Marty alaposan beijed a klasszikus Williams-zenére előbújó holocápától, gúnyosan megjegyzi, hogy a cápa még mindig művi. Spielberg nyilván hajlamos az öniróniára...

Később látható a filmben az USA Today napilap 2015. október 22-i címlapja, rajta a Cápa 19 kritikájának nem túl hízelgő címe: JAWS WITHOUT BITE (Állkapcsok harapás nélkül).

Még egy apró kapcsolat: a régiségbolt kirakatában feltűnik az 1987-es Jaws Nintendo-videojáték, mögötte pedig egy Jaws 2 feliratú tárgy, talán egy könyv vagy videokazetta.

 

© Chief Brody 2011-08-16 “A Cápa-filmek blogja”

UPDATE: Jaws 19 trailer

Bryan Singer rendező/producer (Közönséges bűnözők, X-Men-filmek, Superman visszatér) nagy rajongója a Cápá-nak, ezért filmgyártó cégének a Bad Hat Harry Productions nevet adta. A "That's some bad hat, Harry" mondat Brody rendőrfőnök szájából hangzik el, amikor a tengerparton az úszósapkás öregember zavarja a figyelésben; ingerültségét csak fokozza, hogy korábban a víz alól felbukkanó Harry sapkáját cápának nézte.

A cég rajzos logóját (mozgó, hangos változata itt) leginkább a Doktor House epizódjainak végéről ismerhetjük; készítője az Angry Alien Productions, melynek a 30 másodperces nyuszis Cápá-t is köszönhetjük.

© Chief Brody 2011-06-22 “A Cápa-filmek blogja”

A Cápa-filmek iránt behatóbban érdeklődőknek összeállítottam egy remélhetőleg teljes listát a témát taglaló könyvekről. [utolsó frissítés: 2021.11.13.]

REGÉNYEK

• Peter Benchley: Jaws (A fehér cápa) (1974; első magyar megjelenés: 1976)
• Hank Searls: Jaws 2 (1978)
• Hank Searls: Jaws - The Revenge (1987)

"ÍGY KÉSZÜLT"-KÖNYVEK

• Carl Gottlieb: The Jaws Log (1975) [honlap]
• Edith Blake: On Location... On Martha's Vineyard (The Making of the Movie Jaws) (1975)
• Ray Loynd: The Jaws 2 Log (1978)
• Patrick Jankiewicz: Just When You Thought It Was Safe - A Jaws Companion (2009)
• Matt Taylor: Jaws - Memories from Martha’s Vineyard (2011) [honlap]
• Louis R. Pisano - Michael A. Smith: Jaws 2 - The Making of the Hollywood Sequel (2015)
• Dennis L. Prince: Joe Alves - Designing Jaws (2019)

KRITIKAI-ELEMZŐ KÖNYVEK

• Nigel Andrews: On Jaws - The Ultimate A-Z (Bloomsbury Movie Guide No. 5) (1999)
• Antonia Quirke: Jaws (BFI Modern Classics) (2002)
• Andrew McNess: The Shark is Always There - Navigating Jaws: The Revenge (2021)

EGYÉB

• Jaws 2 - A Marvel Super Special (1978) (képregény)
• Dustin McNeill: Adventures in Amity - Tales from the Jaws Ride (2018)
• John LeMay: Jaws Unmade - The Lost Sequels, Prequels, Remakes, and Rip-Offs (2020)

MAGYAR NYELVEN KIADOTT KÖNYVEK STEVEN SPIELBERGRŐL

• Michael Pye - Linda Myles: Mozi-fenegyerekek (1979; magyar megjelenés: 1983) [hat rendezőt mutat be a kötet; Spielbergről 34 oldal, ezen belül a Cápá-ról 7 oldal szól]
• John Baxter: Steven Spielberg (1996; magyar megjelenés: 2004) [a Cápá-ról 29 oldal szól]
• Ben Gordon: Steven Spielberg - A siker listája (1997) [a Cápá-ról 15 oldal szól]
• Lichter Péter: Steven Spielberg filmjei - A cápától a Schindler listájáig (2020) [ a Cápá-ról 13 oldal szól]

SAJÁT GYŰJTEMÉNYEM

NÉHÁNY KIADVÁNYRÓL RÉSZLETESEBBEN

Carl Gottlieb: The Jaws Log

A The Jaws Log-ot minden idők egyik legjobb "így készült" filmes könyvének tartják, mely olyan modern klasszikus a maga nemében, mint Spielberg remekműve a mozi történelmében.

Carl Gottlieb 1938-ban született New York Cityben. Több mint négy évtizede tevékenykedik a film- és televíziós szakmában, mint színész, rendező, producer, forgatókönyvíró, tanár és könyvek szerzője. Személyesen Spielberg kérte fel, hogy hozza rendbe a Cápa forgatókönyvét, miután azzal sem az eredeti regényt jegyző Peter Benchley, sem Howard Sackler drámaíró, sem maga a rendező nem boldogult. Spielberg jól döntött: Gottleib munkája Golden Globe-, BAFTA- és Writers Guild of America-jelöléseket érdemelt ki. Később ugyanilyen "takarító" szerepet töltött be a Cápa 2 és a Cápa 3 végleges forgatókönyvének létrejöttében is.

Gottlieb végigkísérte a Martha's Vineyard-i helyszínen a Cápa forgatásának minden mozzanatát és nehézségét, így született meg lebilincselő stílusban, remek humorral megírt dokumentumkönyve, a The Jaws Log, melyet olyan rendezők méltatnak a könyv bevezetőjében, mint John Landis, Rob Reiner, Steven Soderbergh vagy Bryan Singer; utóbbi egyenesen kis filmrendezői bibliának nevezi.

Érdekesség, hogy Gottlieb színészként is megjelenik a Cápá-ban, Meadows újságszerkesztőt alakítva. A regényben és a korábbi szkriptekben még viszonylag jelentős szerep jut a karakternek, a végleges változatban már alig-alig tűnik fel: Gottliebnek az a hálátlan szerep jutott, hogy íróként saját figurájának jelentőségét kellett megkurtítania a sztori egészének érdekében.

A The Jaws Log először 1975-ben jelent meg, és 2000-ig 17 kiadást és kétmilliót is meghaladó példányszámot ért el. Az ezredfordulón, a film és a könyv 25. évfordulóján került piacra a bővített kiadás, a szerző és Peter Benchley új előszavával, egy 36, többségében igen ritka képet tartalmazó fotóalbummal, továbbá Gottlieb 25 oldalnyi, 54 pontból álló lábjegyzetével, melyben bemutatja, hogyan alakult azóta a filmkészítők élete, és hogyan változtak a filmes technikák. 2005-ben adták ki a 30. évfordulós The Jaws Log-ot, ezúttal először keményfedeles változatban is, Gottlieb új bevezetőjével.

Ahogy címéből is kitűnik, a mű naplószerűen kíséri végig a forgatás eseményeit mintegy 160 oldalon keresztül, az alábbi fejezetekben:

1. "Némi szükséges bevezető" (1971 július - 1972 december)
2. "Hogyan lesz egy regényből film, első rész" (1973 január-május)
3. "Hogyan lesz egy regényből film, második rész" (1973 május-december)
4. "Legyen élethű... de mihez képest?" (1974 január-február)
5. "Felkészülni, vigyázz, kész, kész, kész..." (1974 március)
6. "Kik legyenek a színészek?" (1974 április)
7. "Légy üdvözölve Martha's Vineyardon" (1974 május elseje)
8. "Csendet kérek, felvétel!" (1974 május 2-16)
9. "Bruce, a cápa" (174 május 17-június 1)
10. "Teddy, hétfőre kell egy cápa" (1974 június 2-10)
11. "Mennyit haladtunk eddig?" (1974 június 11-20)
12. "Maga Peter Benchley, ugye? Mit gondol erről az egészről?" (1974 június 21-28)
13. "Mire való az Ítélet napja-terv?" (1974 június 29-július 31)
14. "A hajótulajdonosok sztrájkja, az Orca elsüllyedése és az évszak vége" (1974 augusztus)
15. "Mondj búcsút Martha's Vineyardnak" (1974 szeptember)
16. "Helló Hollywood, kész vagyunk már?" (1974 október-1975 április)

A kötet végén megtalálható a film stáblistája, a már említett lábjegyzetek, egy betűrendes névmutató, valamint a szerző és Peter Benchley rövid életrajza.

Matt Taylor: JAWS: Memories from Martha’s Vineyard

A tekintélyes méretű, 30x27 cm-es album 296 oldalon keresztül, több mint 1000 színes és fekete-fehér fotóval illusztrálva mesél a film fő forgatási helyszínéül szolgáló New England-i Martha's Vineyard szigetén lezajlott filmforgatásról.

A stáb számos helyi lakost fogadott fel kisebb színészi feladatokra és különféle munkafolyamatokra, köztük a cápás speciális effektusok elkészítésében való közreműködésre. A szigetlakók között több profi és amatőr fényképész is akadt - az ő visszaemlékezéseik és korabeli fotóik képezik a kötet gerincét. Emellett interjúkat olvashatunk az 1974-es eseményekről Carl Gottlieb forgatókönyvíróval, Shari Rhodes helyi szereposztóval és Joe Alves látványtervezővel; utóbbi tervrajzait és storyboard-jait is rendelkezésre bocsátotta. A mű társszerzője Jim Beller, a legnagyobb Jaws-gyűjtemény tulajdonosa (jawscollector.com). Az előszót maga Steven Spielberg írta.

Az alapkiadáson kívül 1000 példány erejéig megjelent egy Limited Collectors Edition is, melynek speciális csomagolása egy korabeli 8 mm-es "színfalak mögötti" amatőr felvétel DVD-átiratát, illetve fő attrakcióként az Orca II (az elsüllyeszthető díszlethajó) üvegszál törzsének 2,5x2,5 cm-es eredeti darabját tartalmazza.

Egyébiránt a képzeletbeli Amity-szigetet "alakító" Martha's Vineyard-on 2005-ben (a film bemutatójának 30. évfordulóján) rendezték meg a Cápa-rajongók nagy  találkozóját, a Jaws Festet. A sikerre tekintettel 2012-ben megismételték a rendezvényt, The Tribute alcímmel. Amint az alcím is sejteti, ekkor központi szerepet kapott a tiszteletadás azon alkotók felé, akik már nincsenek közöttünk: elsősorban Roy Scheiderre, Robert Shaw-ra és Peter Benchleyre emlékeztek a résztvevők. Mindkét eseményen számos filmkészítő, színész, sőt az elhunytak családtagjai is megjelentek.

Jaws 2 - A Marvel Super Special

A Marvel Comics 1977 és 1986 között jelentette meg Marvel Super Special című sorozatát, mely 41 önálló, egykötetes képregényből állt, nagyrészt filmek feldolgozásaival. A 6. szám a Cápa 2 comic-adaptációja volt 1978-ban.

A 45 oldalas képregény sztorija Dorothy Tristan és Howard Sackler korábbi forgatókönyvén alapszik, így eltéréseket mutat a végleges filmhez képest. Extraként egy interjút is kapunk Jeannot Szwarc rendezővel.

© Chief Brody 2011 “A Cápa-filmek blogja”

DAN O'BANNON EREDETI FORGATÓKÖNYVE

Dan O'Bannon eredeti forgatókönyve számos olyan elemet tartalmaz, melyeket végül kihagytak vagy megváltoztattak a későbbi verziókban. Azonban Ron Cobb és Chris Foss sok ilyen jelenethez készített rajzokat, festményeket, storyboardokat¹. Megpillantva e műveket, és olvasva Dan O'Bannon forgatókönyvének részleteit, abban a felemelő élményben lehet részünk, hogy bepillantást kapunk az író eredeti ALIEN-víziójába...

O'Bannon eredeti szkriptjében csak hat űrhajós van, mind férfiak: Standard, Roby, Melkonis, Broussard, Hunter és Faust. Hajójuk - költségvetési megfontolásból - egy kis jármű, név szerint a Snark. Miután a hajó beszélő számítógépe felébreszti őket a hiperálomból, leszállnak egy kis aszteroidára, hogy kivizsgáljanak egy különös, ismeretlen eredetű adást.

A legénység kiküld egy háromfős kutatócsoportot. A végső változattal szemben az űrhajósoknak itt csak légzőmaszkra van szükségük, és nem teljes űrruhára.

Ahogy a filmben is, a kutatók felfedeznek egy elhagyott űrjárművet. Mielőtt Gigert felkérték a megtervezésére, Foss, Cobb és Moebius több verziót is készített.

 

O'Bannon írásában az elhagyott hajó belső tere egy barlangszerű kamra, benne egy sor lerobbant gépezettel.

Akárcsak a kész filmben, O'Bannon forgatókönyvében az asztronauták egy székben ülő, halott idegent találnak az elhagyott hajó fedélzetén. Az előtte lévő konzolt azonosítják, mint a különös adás forrását. A halott idegen közelében az űrhajósok egy idegen tojásra bukkannak.

O'Bannon verziójában nem az elhagyott hajóban található a tojáskamra. Miközben az űrhajósok a halott idegent tanulmányozzák, észreveszik, hogy egy háromszöget karcolt az előtte lévő panelre. Csak miután visszatérnek a Snark-ra, jön rá a legénység, hogy ez mit is jelent:

BELSŐ: HÍD - NAPPAL²

Broussard egyedül van az irányítóteremben, amikor Standard és Roby belépnek.

STANDARD: Mi van?

BROUSSARD: Nézd meg.

KÜLSŐ: HAJÓ - NAPPAL

A por már nem viharzik. A nappal friss, tiszta és csendes.

BELSŐ: HÍD - NAPPAL

BROUSSARD: A horizontot szkenneltem, hogy lássam, mi van errefelé. Azt nézzétek, azon a képernyőn.

STANDARD: Mi az, én nem...

BLIP! Broussard felnagyítja a képet. A képernyő most egy HEGYES KŐPIRAMIST mutat a horizonton. Egy hosszú pillanatig mindannyian a képet bámulják. A PIRAMIS körvonala FÉLELMETESEN EMLÉKEZTET az idegen hajóban látott KARCOLT HÁROMSZÖGRE. Standard megnyomja a legközelebbi kommunikátort, és a rostélyba beszél.

STANDARD: Itt Chaz. Mindenki a fedélzetre. Most.

BELSŐ: HÍD - NAPPAL - VALAMIVEL KÉSŐBB

KÉP A KILÁTÓERNYŐN. A PIRAMIST mutatja a horizonton. A KAMERA HÁTRAHÚZÓDIK, meglátjuk az összes férfit, a szobában ülnek vagy állnak.

STANDARD: Nem sok kétség fér hozzá, ugye?

MELKONIS: A lény biztos fontosnak találta, ha ezt rajzolta le utolsó erejével...

BROUSSARD: Talán ők építették.

FAUST: De minek?

BROUSSARD: Egy föld alatti gépezetet jelöl?

HUNTER: Vagy tömegsír.

BROUSSARD: Talán a legénység többi tagja ott van valamiféle mély ájulásban, és arra várnak, hogy megmentsék őket.

MELKONIS: Nem szükségszerűen ők építették. A képernyőn egy porfuvallat süvít el a piramis előtt.

ROBY: Megint jön a por.

KÜLSŐ: HAJÓ - NAPPAL A HOMOKVIHAR SIVÍTVA TÉR VISSZA, teljesen elborítva a SNARK-ot.

O'Bannon írásában a legénység sok időt tölt találgatással és elemzéssel, ahogy a fenti jelenetben is. Több érdekes ötlet merül fel a lény eredetével és természetével kapcsolatban, de végül David Giler és Walter Hill törölte az efféle párbeszédeket, elősegítve, hogy az Idegen és az elhagyott hajó abszolút rejtélyes maradjon.
O'Bannon forgatókönyvében az űrhajósok másodszor is elhagyják a hajót, hogy átvizsgálják a piramist.

Az asztronauták "adatrúdnak" nevezett eszközöket hordanak maguknál, melyek szkennerként és hordozható kameraként egyaránt szolgálnak.

Az űrhajósok elérik a piramist, de nem találnak bejáratot az alapoknál, így Broussard megmássza az egyik oldalt egészen a csúcsig, ahol rá is lel a bejáratra. Leereszti magát egy mély és szűk alagútba, miközben Standard és Melkonis odalent várnak:

BELSŐ: PIRAMIS - NAPPAL

Broussard folytatja az ereszkedést. LÁBAI HIRTELEN ELVESZTIK A TÁMASZT, AHOGY AZ AKNA FALAI ELTŰNNEK. Az alagút véget ér. Alatta kifürkészhetetlen, barlangszerű űr.

BROUSSARD: (fújtat és szuszog) Az alagút eltűnt... barlang vagy mi van alattam... mintha a trópusokon lennék; a levegő forró és nyirkos... (megnézi a műszereit) ...magas oxigéntartalom, semmi por, abszolút belélegezhető...

Az erőfeszítéstől lihegve elereszti a kőfalat és elkezdi magát motorosan leengedni. Most szabadon lebeg a sötétségben, lassan forogva a kábelen, ahogy a mellkasi egység egyre lejjebb tekeredik. Végül talajt ér a lába. Meglepetésében felmordul, még az egyensúlyát is elveszti.

BELSŐ: SÍRBOLT - NAPPAL

Broussard egy poros kőpadlón áll, a fenti alagútból érkező gyenge fénysugár vetül rá; körülötte tömör sötétség. Körbevilágít adatrúdjával. A fény egy kőtermet tár fel. KÜLÖNÖS HIEROGLIFÁKAT véstek a falakba. Primitívnek, vallási jelentésűeknek tűnnek. A piktogramok sorról sorra húzódnak a padlótól a mennyezetig, valami epikus történetet mesélnek el egy ismeretlen nyelven. Szabályos térközönként stilizált kőszobrok láthatók, melyek groteszk szörnyeket ábrázolnak: félig emberszabásúak, félig polipok.

BROUSSARD: Ez hihetetlen! Olyan, mint valami sírkamra... valami primitív vallásé! Hé, van ott valaki? Hallotok engem? Standard!

Broussard bosszankodva rántja le légzőmaszkját, és hagyja a nyaka körül lógni. Nagyot szív a nedves levegőből.

Broussard fedetlen arccal elindul a terem közepe felé, ahol egy nagy, széles talapzat fekszik. A talapzaton SORBAN BŐRSZERŰ URNÁK VAGY KORSÓK, PONTOSAN OLYANOK, MINT AMIRE BROUSSARD AZ IDEGEN HAJÓN BUKKANT - CSAK EZEK MIND ZÁRTAK. Körbejárja az urnákat, tanulmányozza őket. Mindnek zárt a teteje. Rávilágít az egyikre, majd ráhelyezi kesztyűs kezét. Szájához emeli rádiós maszkját.

BROUSSARD: Nem tudom, hallotok-e, de ez a hely tele van nagy edényekkel, olyanokkal, mint amilyet a másik hajón találtunk, csak ezek zárva vannak. És érintésre elég puhák.

Még közelebbről nézi a bőrszerű tárgyat.

BROUSSARD: Még egy fura dolog... rátettem a kezem, és most kidudorodik ott, ahol hozzáértem.

Broussard végigvilágít a hieroglifák sorain a falon. Különös szörnyek stilizált rajzai is vannak közöttük. Szünetet tart, hogy gyorsan kicserélje a filmtárat az adatrúdjában; majd visszafordul az "urnához", amit vizsgált - DE ANNAK MÁR EGY LYUK VAN A TETEJÉN. Levilágít a padlóra, az "urna" aljához. Ott fekszik a "tető" - a dugó, mely a lyukat fedte. Felemeli és jól megnézi. Inkább szervesnek tűnik, mint mesterségesnek; a belső felülete szivacsos és egyenetlen. Ezután ismét rávilágít az immár nyitott "urnára". Az "urna" szája fölé hajol, beleirányítja a fénysugarat, MAJD DÖBBENETES HEVESSÉGGEL EGY KIS POLIPSZERŰ LÉNY UGRIK ELŐ, ÉS RÁTAPASZTJA MAGÁT A FÉRFI ARCÁRA, CSÁPJAIVAL BEBORÍTVA A FEJÉT. TOMPÁN SIKOLTVA ellöki magát hátrafelé, kezeivel a lényt rángatva.

Melkonis és Standard felmásznak a piramisra, majd visszahúzzák Broussard-t.

Meglátva a parazitát az arcán, Melkonis és Standard visszaviszik Broussard-t a hajóra, elhelyezik a gyengélkedőn, és megvitatják tapasztalataikat a legénység többi tagjával. Az alábbi beszélgetés Standard és Hunter között zajlik le, miközben a parazita még mindig Broussard arcára van tapadva:

BELSŐ: A BETEGSZOBA ELŐTTI FOLYOSÓ

Standard és Hunter jön le az átjárón.

STANDARD: Tudod, ez fantasztikus... az emberi faj ilyen messzire jutott anélkül, hogy bármilyen fejlett létformára bukkant volna, mi meg belefutunk egy valóságos állatkertbe.

HUNTER: Hogy érted ezt?

STANDARD: Hát, azok a lények ott kint nem egyformák, tudod - az űrhajóban és a piramisban. Különböző kultúrák és különböző fajok. Az a hajó csak leszállt itt, ahogyan mi is. A piramis és a benne talált lény pedig őshonos.

HUNTER: Hogy lehet bármi őshonos ezen az aszteroidán? Teljesen kihalt.

STANDARD: Talán nem volt mindig kihalt.

A következő párbeszéd a parazita elpusztulása után, de még Broussard öntudatra térése előtt hangzik el:

BELSŐ: TÁRSALGÓ

ROBY: Ha tudnánk pontosan, mi történt a másik hajón a lényekkel...

MELKONIS: Tudjuk.

ROBY: Tényleg?

MELKONIS: Soha nem jutottak ki a bolygóról. A paraziták győztek. Erre dermesztő csend támad.

ROBY: És honnan jöttek a paraziták?

STANDARD: Úgy tűnik, őshonosak a bolygón. Van atmoszférája és kellő gravitációja. Mára kihalt, de valaha termékeny lehetett.

MELKONIS: Nem. Túl kicsi ahhoz, hogy fenntartson egy olyan nagy faunát, mint a parazitáké. Ha volt is őshonos ökológiája, az csakis mikroszkopikus lehetett.

ROBY: Nem lehetséges, hogy űrutazók építették itt a piramist?

STANDARD: Túl primitív. A műszaki kor előtti konstrukció. Azt a kőépítményt legfeljebb egy vaskori kultúra alkothatta.

MELKONIS: Egy kihalt civilizáció tagjai; spórák egy sírboltban. Isten tudja, mióta lehetnek ott.

ROBY: Szerintem meg kéne néznünk még egyszer azokat a hieroglifákat.

A következő jelenet a Hill/Giler verzióban is megmaradt egy ideig, végül egy Dallas és Ripley közötti párbeszéd lett belőle. Az eredeti forgatókönyvbeli változat egy megfigyelő kupolában játszódik.

BELSŐ: KÜLSŐ MEGFIGYELŐ KUPOLA - KILÁTÁS A VILÁGŰRRE

Melkonis a kupolában ül fejjel lefelé, kifelé bámul a világűrbe. Védőruhát visel. Standard szintén fejjel lefelé kapaszkodik be a kupolába. Sötét és hátborzongató hely ez itt, a bolygóközi űr csillagai alatt. Csak néhány világító panel ad némi fényt.

STANDARD: Gondoltam, hogy itt talállak.

MELKONIS: Egy régi vers sorára gondoltam: "Tenger, tenger mindenütt, s egy korty sincs inni sehol!"³ Ott kint a világűr, mi meg csapdába estünk ezen a hajón.

STANDARD: Ez szól az albatroszról, ugye?

MELKONIS: Még rádión sem kérhetünk segítséget; mire a vivőhullám eléri célját, mi már meghaltunk és porrá lettünk. Teljesen, abszolút egyedül vagyunk. Fel tud bárki is fogni ekkora távolságot? Félúton a Teremtéshez...

STANDARD: Kijöttünk ide, hát vissza is fogunk menni. Sokáig tart majd, de nekünk rövidnek tűnik.

MELKONIS: Tér és idő ott kint nem jelent semmit. Egy einsteini egyenletben élünk.

STANDARD: Úgy látom, jó hasznát veszed a szabadidődnek. (előrehajol és megveregeti a másik térdét) Hadd mondjak valamit; ha túl sokáig meredsz a hiperűrbe, szép lassan begubózol tőle. Látom rajtad.

MELKONIS: (rámosolyog) Mi vagyunk az új pionírok, Chaz. Mindannyiunknak megvan a maga különleges betegsége.

STANDARD: Na gyere, menjünk fel és nézzük meg, hogy haladnak a szereléssel.

Álljon itt Dan O'Bannon eredeti leírása a teljesen kifejlett Idegenről, ahogy az megtámadja Melkonist:

EGY HAT LÁB MAGAS SZÖRNYŰSÉG ÁLL A NYÍLÁSBAN. MINDEN KÉPZELETET FELÜLMÚLÓAN RÉMES, PIKKELYES, CSÁPOKKAL BORÍTOTT. LESZÖKKEN, MINT EGY TÚLMÉRETEZETT MADÁR, ÉS MEGRAGADJA MELKONIST PENGEÉLES CSÁPJAIVAL.

A legénység végül úgy dönt, megvizsgálják a piramisban látott hieroglifákat, hátha bepillantást nyernek a teremtmény életciklusába:

BELSŐ: HÍD

Roby gombokat kezd nyomogatni; a hieroglifák fotói megjelennek néhány képernyőn.

ROBY: Ki tudtok venni ebből bármilyen mintát?

STANDARD: (zavartan) Nos... igen... itt egy séma... de nem igazán értem.

ROBY: Tudom, hogy értelmetlen zagyvaléknak tűnik, de ha jól megnézitek, vannak felismerhető formák.

HUNTER: Felismerhető! Ezen?

ROBY: Szimbolikus formában... nagyon stilizáltan... de ha megfigyelitek, láthatjátok a különféle teremtményeket, amikkel dolgunk volt.

HUNTER: Hát... talán az a csillag alakú jel lehet a parazita, ami elkapta Broussard-t. Erre gondolsz?

ROBY: És közvetlenül utána, az az ovális alak a bevágással - az kiköpött olyan, mint a spóratartók.

STANDARD: A következő meg - hat láb, csápok - az a lény, amit az élelmiszerraktárban láttunk.

ROBY: Akkor a következő lépés...

HUNTER: ...a nagy. És ott is van. A falon látható érthetetlen geometrikus formákból végül felismerhetővé válik az idegen életciklusának minden formája.

ROBY: Ez mind ugyanaz a kreatúra. Láthatjuk az életciklusának különböző fázisait.

STANDARD: Akkor az a sírkamra... talán valamiféle termékenységi templom lehetett... ahol a tojásaikat tárolták, és talán párzási rituálékat tartottak...

HUNTER: ...és Broussard-t felhasználták a reprodukciós ciklusukhoz.

STANDARD: Ami vélhetően azt jelenti...

ROBY: ...hogy még több spóra lesz.

O'Bannon forgatókönyvében Roby az egyetlen túlélő. A következő jelenetben felfedez egy szobát, ahol az Idegen elkezdte átváltoztatni áldozatait új spórákká. A jelenet túlélt minden elkövetkező átírást, sőt le is forgatták, de végül kivágták. Következzék tehát O'Bannon eredeti verziója arról, ahogy Roby rájön az Idegen reprodukciós ciklusának nyitjára:

BELSŐ: SÖTÉT RAKTÁRSZOBA

Körbefuttatva a fényt a sötétségben, Roby leereszkedik a fémlétrán a padlóra. A HELYISÉG EGY BORZASZTÓ ODÚ, TELE CSONTOKKAL, HAJJAL, HÚSCAFATOKKAL, RUHAFOSZLÁNYOKKAL ÉS CIPŐKKEL. Valami megmozdul a sötétben. Roby odavilágít. A MENNYEZETRŐL EGY HATALMAS GUBÓ LÓG. Úgy tűnik, valamiféle finom, fehér, selyemszerű anyagból fonták, és lassan hullámzik. A lángszórót készen tartva, Roby megközelíti a gubót. Ahogy elég közel ér, felfedezi, hogy a gubó félig átlátszó, és STANDARD TESTE VAN BENNE.

Standard szemei hirtelen kinyílnak és Robyra néznek - aki ijedten ugrik egyet.

STANDARD: (erőtlenül suttogva) Ölj meg...

ROBY: (émelyegve) Mit csinált veled?

STANDARD: (kissé elmozdítja a fejét) Nézd...

Roby oda világít, amerre Standard mutatta. Még egy gubó lóg a plafonról, de ez kicsit másképp néz ki. Kisebb és sötétebb, a héja keményebb. Vagyis majdnem UGYANOLYAN, MINT A SPÓRÁK A SÍRKAMRÁBAN.

STANDARD: (suttogva) Az volt Melkonis... Huntert pedig megette...

ROBY: (körbenéz szerszámot keresve) Kiviszlek innen.

STANDARD: Nem... ne...

ROBY: De megmenthetlek - beteszlek a Robotdokiba!

STANDARD: Nem jó... túl sokat megevett belőlem...

ROBY: (döbbenten) Mit tegyek?

STANDARD: Ölj meg...

Roby borzongva mered rá, majd lehajol és megnézi közelebbről. HIRTELEN felegyenesedik, bekapcsolja a lángszórót és kilövelli az égő anyagot. Amikor az egész szoba lángokban áll, megfordul és feliramodik a létrán.

(fordítás: Chief Brody)

JEGYZETEK

¹Storyboard: leginkább talán rajzos forgatókönyvnek nevezhetnénk, melyben a szöveg mellett rajz is ábrázolja az elképzelt jelenetet, sokszor a mozgásokra, látószögekre és más tudnivalókra utaló ábrákkal együtt. Ridley Scott művészi előképzettsége folytán szívesen készíti el saját filmjei storyboardjait, melyeket "ridleygramok"-nak is neveznek.

²A forgatókönyv-részletekben olvasható BELSŐ megjelölés a belső, zárt térben játszódó jeleneteknél, míg a KÜLSŐ értelemszerűen a szabadban játszódó jeleneteknél használatos.

³Samuel Taylor Coleridge: Ének a vén tengerészről (Szabó Lőrinc fordítása)

BEVEZETŐ és MENÜ

1. A FORGATÓKÖNYV

A mozifilmek írott szöveggel, egy tervezettel kezdődnek, melyet szkriptnek vagy forgatókönyvnek nevezünk. Akárcsak az ALIEN szörnyetege, egy film ötlete is előbukkan és növekszik; gondolatként kezdődik, majd papírra kerül, és számos fizikai formában létezik, mielőtt elnyeri végső alakját: a kész filmet a mozivásznon.

Az ALIEN eredeti kiötlője DAN O'BANNON¹, egy tehetséges filmkészítő, aki a SÖTÉT CSILLAG (Dark Star, 1974) című tudományos-fantasztikus szatíra társírója volt John Carpenterrel. Ugyancsak ő volt a film látványeffektusainak producere, sőt szerepelt is benne. A SÖTÉT CSILLAG után Dan O'Bannon a CSILLAGOK HÁBORÚJA (Star Wars, 1977) számítógépes animációin és grafikus effektjein dolgozott, majd Európába utazott, hogy megkezdje a Frank Herbert-féle Dűne (Dune) megfilmesítésének előmunkálatait, ahol a vizuális effektusok fő felelőse volt. Az 1965-ös sikerkönyv jogait akkoriban Alejandro Jodorowsky producer (A VAKOND - El topo, 1970) birtokolta.

O'Bannon megérkezett Franciaországba, hogy találkozzon Jodorowskyval és a három fantasy-művésszel, akik a film terveit fogják készíteni. Név szerint H. R. GIGER, a szürrealista festő Svájcból, JEAN "MOEBIUS" GIRAUD, a Heavy Metal² művésze Franciaországból, és CHRIS FOSS, a híres sci-fi-könyvborító alkotó Angliából. Mindezen rendkívüli tehetségek ellenére a tervezet pénzügyi okokból nem valósult meg.³ Anélkül, hogy tudta volna, mi lesz a következő munkája, O'Bannon visszatért az Egyesült Államokba.

A DŰNÉ-t később Dino DeLaurentiis vette át, majd hozzálátott a megvalósításhoz, de Giger, Giraud és Foss művészi közreműködése nélkül. O'Bannon szintén nem vett részt az 1984-ben elkészült film létrehozásában.

Miután a DŰNÉ-t törölték, a filmes visszavonult barátja, RONALD SHUSETT Los Angeles-i házába. Hamarosan újra írni kezdett, és úgy döntött, előveszi 1972-ben elkezdett Emlék (Memory) című forgatókönyvét. 2087-ben játszódott, és jellegében a SÖTÉT CSILLAG-hoz hasonlított, de annál komolyabb hangvétellel. Szerkezete magán viselte azon mű első felének fő jegyeit, melyet később ALIEN címen ismertünk meg; egy csapat űrhajós felfedez egy szunnyadó teremtményt egy idegen bolygón. Amikor bizonytalanná vált a sztori folytatásában, Shusett emlékeztette kollégáját annak egy másik befejezetlen történetére, melyben szörnyecskék rendeznek ámokfutást egy, a II. világháborúban éjszakai bevetésen lévő B-17-es bombázón. Arra utalt, hogy az elbeszélés második felének az lehetne az alapja, hogy az idegen lény elrejtőzik az űrhajóban. O'Bannon elkezdte kidolgozni az új történetet, melyet először Csillagfenevad-nak (Star Beast) neveztek, de az író hamarosan úgy döntött, hogy az IDEGEN (Alien) lesz a tökéletes cím.

Dan O'Bannon és Ronald Shusett (1978)

Amikor háromhónapnyi írás után az ALIEN első vázlata elkészült, O'Bannon szerződtette RON COBB-ot, a híres amerikai öko-politikai karikaturistát, tehetséges tervezőt és festőt, hogy készítsen néhány előzetes vázlatot, melyek segítségével O'Bannon elkezdhet házalni a forgatókönyvvel a producereknél. Az alábbi képen O'Bannont láthatjuk a művésszel dolgozni:

O'Bannon tervei szerint maga rendezte volna az ALIEN-t, alacsony költségvetésből. Ő és Shusett elkezdték terjeszteni a szkriptet; számos kedvező választ kaptak, de a legígéretesebb a BRANDYWINE PRODUCTIONS-től, egy új, független társaságtól érkezett, melynek vezetői GORDON CARROLL producer, valamint DAVID GILER és WALTER HILL író/rendező voltak. A trió háromszáz forgatókönyv végigolvasása után megegyezett abban, hogy az ALIEN lesz az első produkciójuk.

1976 októberében a Brandywine hathónapos opciót vásárolt a forgatókönyvre, miközben Walter Hill elkezdte átírni azt. Hillt érdekelte a film rendezése is, és úgy érezte, érdemes lenne egy nagy forgalmazó pénzügyi finanszírozását megszerezni. A Brandywine-nak, melynek irodája a 20th Century Fox telkén volt, elővételi jogi szerződése volt a stúdióval, mely első opciót biztosított a Foxnak minden Brandywine tulajdonra. Az ALIEN szkriptjének Hill-féle vázlata heves érdeklődést váltott ki a Foxból, így 1977 márciusában a stúdió 10 millió dollárt ajánlott fel a megvalósításhoz. Chris Foss-t áthozatták Angliából, hogy csatlakozzon Ron Cobbhoz és Dan O'Bannonhoz a film tervezésében, mialatt Hill és Giler tovább módosították a forgatókönyvet O'Bannonnal. Végül, 1977 október 31-én, a Fox CSILLAGOK HÁBORÚJA-sikereinek csúcspontján, a stúdió állást foglalt a film elkészítése mellett.

Giler és Hill folytatta az átírást, mely végül vitát eredményezett azzal kapcsolatban, hogy a főcímben kit nevezzenek forgatókönyvírónak. Ez odáig vezetett, hogy kéréssel fordultak az Amerikai Írók Szövetségéhez, mely szerint Giler és Hill kapja a forgatókönyvírói titulust, míg O'Bannon csak a "történet" kreditet. A Szövetség döntése ellenére, mely alapján végül O'Bannon kapta az egyedüli jogot az írói címre, az tény marad, hogy mindhárom alkotó munkáját tükrözi az ALIEN. Habár igaz, hogy O'Bannon eredeti szkriptjében egyik későbbi filmbéli karakter sem szerepel, a különböző történeti elemek világosan beazonosíthatóak. A legtöbb szereplő megteremtésén túl a végső mű számos fontos részletét is Giler és Hill találta ki, de O'Bannon eredeti elgondolása és drámai szerkezete érintetlen maradt a kész filmben.

(fordítás: Chief Brody)

JEGYZETEK

¹Dan O'Bannon 2009. december 17-én hunyt el.

²A Heavy Metal neve ellenére nem zenei kiadvány, hanem sci-fi és fantasy témájú amerikai képregény-magazin, mely 1977-ben indult útjára. Kezdetben számos képregényt az 1974-től létező francia Métal Hurlant-ból vettek át, köztük Jean "Moebius" Giraud munkáit is. A magazin hírhedt arról, hogy erőszakos és pornográf jellegű alkotásokat is leközöl.

³Jodorowsky DŰNE-projektjéről bővebben itt olvashatsz.

BEVEZETŐ és MENÜ

King Kong karakterének születése immár közel egy évszázados múltra nyúlik vissza. A Kong: Koponya-sziget bemutatója kapcsán, Ray Morton 2005-ben kiadott King Kong: The History of a Movie Icon című kiváló könyve segítségével ismerkedjünk most meg azzal az emberrel, akinek a legenda létrejöttét köszönhetjük.

Merian Coldwell Cooper 1894-ben született Jacksonville-ben, Florida államban. Hatéves korában nagybátyjától megkapja a francia felfedező, Paul du Chiallu Felfedezések és kalandok Egyenlítői-Afrikában című könyvét. A történetek felkeltik az ifjú Cooper érdeklődését a távoli, egzotikus vidékek iránt. Különösen megragadja figyelmét az a fejezet, melyben vérengző óriásgorillák elrabolnak egy bennszülött nőt.

1911-ben felveszik az annapolis-i Haditengerészeti Akadémiára, de eltanácsolják, mielőtt végezhetne, ugyanis a lányok és a repülők jobban érdeklik a tanulmányainál. Kereskedelmi tengerészként Londonba utazik, hogy részt vegyen az első világháborúban a britek vagy a franciák oldalán, de megfelelő útlevél híján visszaküldik az USA-ba. Újságíró lesz, majd kalandot keresve jelentkezik a Georgiai Nemzeti Gárdába, melynek kötelékében 1916-ban részt vesz a Pancho Villa elleni mexikói hadjáratban.

Az Egyesült Államok 1917-ben belép a világháborúba, így Cooper pilótaként csatlakozik a hadsereghez. Egy bombázás során találatot kap a gépe, ezért kényszerleszállást hajt végre, melynek során megég az arca és a jobb karja. A fegyverszünet megkötéséig egy német hadifogoly-kórházban ápolják, majd visszakerül az alakulatához. Visszautasítja a második legmagasabb rangú katonai kitüntetést, a Distinguished Service Cross-t, mondván, hogy "Mindannyian ugyanazt a kockázatot vállaltuk."

A háború után egy segélyszervezet tagjaként dolgozik Európában. 1919-ben Varsóba tart, amikor Bécsben barátságot köt egy másik amerikaival, Ernest Beaumont Schoedsack-kel. Schoedsack 1893-ban született egy iowai farmon. Operatőrként dolgozik Los Angelesben, majd a világháború alatt harctéri fényképész lesz. Később az orosz-lengyel háborúban a Vörös Kereszt tagjaként ellátmányt szállít és mentőautót vezet, de a dokumentumfotózást is folytatja.

Schoedsack és Cooper

1919 augusztusától Cooper több amerikai társával együtt pilótaként harcol a lengyel függetlenségi háborúban. Parancsnokká léptetik elő, azonban 1920 júliusában ismét lezuhan az ellenséges vonalak mögött, ezúttal a lábai sérülnek meg komolyan. Elfogják a bolsevikok, majd egy sikertelen szökési kísérlet után egy moszkvai börtönbe kerül. Habár Lengyelország októberben elnyeri függetlenségét, és a háború véget ér, Coopert amerikai mivolta miatt nem engedik szabadon. 1921 áprilisában megszökik a munkatáborból, és kéthetes, 500 mérföldes, bujkálva megtett út után érkezik meg a lett határhoz. Lengyelországba visszatérve megkapja a legmagasabb lengyel katonai kitüntetést, a Virtuti Militarit, valamint a Lengyel Szolgálati Érdemrendet. Útban hazafelé, Londonban ismét összefut Schoedsack-kel, aki ekkor híradó-operatőrként tevékenykedik.

Schoedsack ezután a görög-török háborúban folytatja jótékonysági munkáját, mialatt Cooper visszatér New Yorkba, ahol megírja Things Man Die For című visszaemlékezéseit, majd a New York Times újságírója lesz. 1922-ben csatlakozik Edward A. Salisbury kapitány világ körüli expedíciójához.

Az Indiai-óceánon vitorláznak keresztül, amikor a felfedezőút egyik operatőre elhagyja a stábot. Cooper Schoedsack-ot javasolja a helyére, aki Afrikában csatlakozik is a csapathoz. Abesszínián (a mai Etiópia) utaznak át, filmet forgatnak és beszámolókat írnak. Hajójukat egy meghibásodás miatt egy olasz szárazdokkba kell vinni, ahol azonban kigyullad és porig ég, így az expedíció véget ér.

Az út során Cooper és Schoedsack elhatározzák, hogy együtt kezdenek valami újba. Mivel az úti beszámolók helyett valami izgalmasabbra vágynak, úgy döntenek, hogy filmeket készítenek, méghozzá a hagyományos dokumentumok helyett úgynevezett "természeti drámákat". Ezek lényege, hogy egzotikus tájakon valódi embereket és valódi eseményeket vesznek filmre, majd kreatív vágással a fikciós kalandfilmekhez hasonlóan izgalmas alkotásokat hoznak létre.

Megalakítják a Cooper-Schoedsack Productions-t, majd 10.000 dolláros kölcsönből fedezve a költségeket Perzsiába (a mai Irán) utaznak; velük tart Cooper barátja, a riporter és kalandor Marguerite Harrison is. Negyvenhat napos úton követik a Bakhtiari törzset, ahogy átkelnek a hófödte Zard Kuh hegyen, hogy füves területet találjanak haszonállataiknak. A leforgatott anyagból készül el 1925-ben a Grass: A Nation's Battle for Life (Fű - Egy nemzet harca az életért) című némafilm. Az utazás alatt az álmodozó Cooper és a realista Schoedsack rájönnek, hogy kiválóan tudnak együtt dolgozni.

Cooper előadókörútra viszi a Grass-t, miközben Schoedsack a New York-i Földrajzi Társaság expedíciójának operatőreként a Sargasso-tengerhez és a Galapagos-szigetekhez utazik. Beleszeret az expedíció hivatalos történetírójába, a korábban színészkedő Ruth Rose-ba; hamarosan össze is házasodnak. Ezalatt Jesse L. Laskynek, a Paramount-Famous Players-Lasky fejének megtetszik a Grass, és vállalja a forgalmazását. A New York-i bemutató hasznot hoz, azonban az országos vetítések már nem túl sikeresek, aminek okát a romantikus mellékszál hiányában látják. Ugyanakkor Lasky hajlandó finanszírozni a következő Cooper-Schoedsack kalandot.

A stáb ezúttal Sziám (a mai Thaiföld) dzsungeleiben forgat, ahol egy helyi család által befogadott elefántbébi kalandjai kerülnek filmszalagra. A Chang című alkotás még mindig dokumentumalapokon nyugszik, de mivel a csapatot egyre jobban érdekli a drámai történetmesélés, már több jelenetet előre megkomponálnak. A Chang bemutatójára 1927-ben kerül sor, és azonnal óriási sikert arat, Oscar-díjra is jelölik, ugyanakkor még mindig sokan hiányolják belőle a szerelmi szálat.

Lasky ezután felkéri a stábot, hogy természeti dráma technikájukat alkalmazzák egy játékfilmben is. Cooper és a Schoedsack házaspár így Afrikába utaznak, ahol képsorokat vesznek fel egy helyi törzsről és vadállatokról A négy toll (The Four Feathers) című kalandfilmhez. Ezután visszatérnek Kaliforniába a dramatizált jelenetek leforgatásához; a színésznők egyike a fiatal Fray Way, a King Kong későbbi női főszereplője. A vágás befejezése után David O. Selznick Paramount-producer felkéri Lothar Mendes rendezőt, hogy készítsen kiegészítő jeleneteket a filmhez. Bár Cooper és Schoedsack úgy érzik, az új jelenetek lebutítják alkotásukat, jó kapcsolatot alakítanak ki Selznickkel. Ekkoriban kezd véget érni a némafilmek kora, így a még mindig szöveg nélküli A négy toll-at zenével és hangeffektusokkal egészítik ki az 1929-es bemutatóra.

Lasky újabb természeti drámára ad megbízást, melyet Schoedsack elfogad, Cooper azonban nem. Schoedsack és Rose Holland Kelet-Indiába mennek, ahol leforgatják egy orangutánkölyök történetét, melyet Rango címen mutatnak be 1931-ben. Eközben Cooper több légitársaság beindításában is részt vállal, 1929-ben felajánlják neki a Pan Am Airways és a Western Air Express igazgatótanácsi tagságát. Mivel csalódott Hollywoodban A négy toll körüli bonyodalmak miatt, elfogadja az ajánlatot és New Yorkba költözik.

Manhattanben azonban ráébred, hogy unja az üzleti világot. Hogy képzelőerejét formában tartsa, egy új, izgalmas történeten kezdi el törni a fejét, mely kombinálja érdeklődését a majmok, a felfedezőutak, a repülőgépek és a mozi iránt, és élete fő műve lehet.

Merian C. Cooper korabeli nyilatkozatai szerint a King Kong története már készen állt a fejében. Inspirációként egyszer az akkoriban felfedezett komodói sárkányt, másszor egy New York-i felhőkarcolók felett átsuhanó repülőgép látványát nevezte meg. A legvalószínűbb azonban az, hogy a sztori egyes fázisai különböző időben, különféle hatások nyomán alakultak ki.

Coopert már gyerekkori olvasmányai alapján lenyűgözték a majmok, mely hatás csak fokozódott, amikor A négy toll afrikai forgatásán alkalma nyílt egy csapat páviánt megfigyelni természetes környezetükben. New Yorkba visszatérve felötlött benne egy "természeti dráma" ötlete, melynek főszereplői kedvenc majmai, a gorillák lehetnének.

Miközben ezen töprengett, kezébe akadt barátja, W. Douglas Burden Komodó sárkánygyíkjai című könyve. Cooper figyelmét felkeltették a komodói varánuszok, ezek az 1912-ben felfedezett óriási ragadozó hüllők, melyek közül kettőt Burden magával hozott a bronxi állatkertbe. Cooper eltöprengett, milyen lenne, ha a gorillák és az óriásgyíkok harcolnának egymással; még drámaibb hatást keltene, ha egyetlen gorilla állna a történet középpontjában. Három tényező is közrejátszhatott abban, hogy Cooperben felmerült a női főszereplő ötlete: a gyerekként olvasott du Chiallu-könyv, a kritikusok által korábbi filmjeiből hiányolt romantikus szál, valamint a tény, hogy Burden a feleségét is magával vitte komodói útjára. Végül Cooper megtudta, hogy az állatkertben tartott varánuszok elpusztultak a mesterséges környezetben, így felmerült benne, hogy az ő főhőse is így végezhetné.

Lassan összeállt tehát a történet. Egy távoli szigetre utazó expedíció felfedez egy vad gorillát, mely prehisztorikus lényekkel harcol, majd elrabolja a csapat női tagját. Miután társai kiszabadítják a nőt, elfogják a majmot és New Yorkba viszik, ahol az állat kiszabadul és pusztulása előtt ámokfutást rendez. Valószínűleg ekkor még nem merült fel, hogy a gorilla irreálisan nagy méretű legyen.

Cooper 1929-ben felkereste a koncepcióval Jesse L. Laskyt, de a Paramountot nem érdekelte egy ilyen potenciálisan drága film ötlete, különös tekintettel az éppen beköszöntő nagy gazdasági világválságra. Ezután David O. Selznickhez fordult, aki éppen elhagyta a Paramountot, és hamarosan az RKO-Radio Pictures alelnöke lett.

Az RKO-t (Radio-Keith-Orpheum) Joseph P. Kennedy alapította 1928-ban, majd társult David Sarnoff Radio Corporation of America nevű cégével. A válsággal küzdő társaságot 1931-ben beolvasztotta a Pathé Pictures, ezáltal az RKO az Irving Trust Company irányítása alá került. Az RKO elnöke, B. B. Kahane felfogadta David O. Selznick-et, hogy gazdaságilag és művészileg rázza helyre a filmes céget. Selznick-nek segítségre volt szüksége, ezért felkérte Coopert, hogy legyen a helyettese. Cooper így Kaliforniába költözött; feladata többek között az volt, hogy az RKO folyamatban lévő forgatásai közül kijelölje, melyeket folytatják és melyeket állítják le.

Megérkezése után Cooper egyik első munkájaként nekilátott Richard Connell The Most Dangerous Game (A legveszélyesebb játék) című 1930-as novellájának filmre adaptálásához; a történetben Zaroff gróf puszta szórakozásból emberekre szervez hajtóvadászatot. Cooper régi barátját és munkatársát, Ernest Schoedsack-ot kérte fel a rendezésre. Mivel Schoedsack némafilm-direktor volt, segítségképpen mellé adták Irving Pichel társrendezőt. A főszereplők Joel McCrea, Leslie Banks, Robert Armstrong és A négy toll-veterán Fay Wray voltak. Az RKO-Pathé Culver City-i 11-es Stúdiójában hatalmas dzsungeldíszletet építettek fel.

Miután a The Most Dangerous Game alapjait lefektette, Cooper nekilátott a stúdió egyéb projektjeinek felülvizsgálatához. Az egyik ilyen folyamatban lévő produkció a Creation (Teremtés) volt, melynek története szerint hajótöröttek egy dinoszauruszok által lakott szigetre vetődnek. Cooper nem tartotta túl érdekesnek a filmtervet, annál jobban lenyűgözték az addig elkészült speciális effektusok, melyek alkotója az ír származású Willis O'Brien volt.

A többi már a mozitörténelem része. Cooper és O'Brien közös teremtménye, az érző szívű óriásmajom 1933-ban hódította meg először a mozivásznat, és a Világ Nyolcadik Csodája azóta is időről időre visszatér:

• 1933 - King Kong (USA)
• 1933 - Kong fia (Son of Kong, USA)
• 1962 - King Kong Godzilla ellen (キングコング対ゴジラ, Japán)
• 1967 - King Kong ellentámadása / King Kong szökése (キングコングの逆襲, Japán)
• 1976 - King Kong (USA)
• 1986 - King Kong visszatér (King Kong Lives, USA)
• 2005 - King Kong (USA, Új-Zéland)
• 2017 - Kong: Koponya-sziget (Kong: Skull Island, USA)

William "Bill" Paxton (1955-2017)

• punk... Terminátor - A Halálosztó
• a Parti Őrség tisztje... Kommandó
• Hudson közlegény... A bolygó neve: Halál
• Severen... Alkonytájt
• Floyd "Isten" Dane mesterlövész... Elit kommandó
• Jerry Lambert nyomozó... Ragadozó 2
• Dale "Hurrikán" Dixon rendőrfőnök... Egy rossz lépés
• Vince Gillian tűzoltó... Trespass
• Morgan Earp... Tombstone - A halott város
• Simon... True Lies - Két tűz között
• Fred Haise űrhajós... Apollo 13
• Bill "Az extrém" Harding... Twister
• Brock Lovett... Titanic
• Gregory "Gregg" O'Hara professzor... Joe, az óriásgorilla
• Mike Dahlgren parancsnok-helyettes... U-571
• Farell törzsőrmester... A holnap határa